La Traviata в La Scala

17 декабря 2013

 

Нет, мы не ездили на премьеру и не слышали сами, как букали режиссеру, дирижеру и солисту. Но мы с мужем посмотрели запись и составили собственное мнение (я бы сказала, полтора мнения, так как во многом совпали, но в чем-то все же разошлись), но так как до компьютера быстрее добрался муж, то мнение будет опубликовано его.

Для тех, кто не в курсе происходящего: в миланском театре Ла Скала открыли сезон «Травиатой» Верди. В этом году — 200 лет со дня рождения Верди, Верди — это итальянское «наше все», Ла Скала — культовый и очень консервативный театр. Поставил «Травиату» Дмитрий Черняков. Вышла она у него спорной. Спорной настолько, что когда он вышел на поклон после премьеры, зал его встретил дружным бууууу! Почитать, кто пел, что думает критика и что вообще произошло, можно тут, тут и вот тут.

Пишет

Посмотрел премьерную постановку Дмитрия Чернякова «Травиаты» Верди в Ла Скала. Имею сказать следующее.

Черняков ставит не мелодраму, а пытается проблематизировать текст Верди, который тысячей классических постановок превращен в механическую рутину: Верди пафосен и монологичен, фабула с ее сословными мотивировками бессмысленна для современного зрителя. Черняков совершает активное интерпретационное усилие (и это так не понравилось миланской публике)- он многое «вчитывает» в текст, пытается придать смысл уже-мертвой букве.


Виолетта и Аннина

Если мелодрама – это трагедия для буржуа попроще без катарсиса и гюбриса, где герой хоть и не несет нового закона (как писал Беньямин), но получает долю симпатии зрителей, то Черняков работает с этим мейнстримовым жанром (привет, «Санта Барбара» с «Рабыней Изаурой»), показывая его искусственность.

Иногда кажется, что Черняков превращает мелодраму в водевиль: эпизоды более менее разрозненны, пафос систематически снижается пародийными деталями визуального ряда (трэш-костюмы хора, тапочки с помпоном, подглуповатый старик-слуга и действие второго акта на кухне, Альфредо с пирожными в третьем акте), которые вступают в продуктивный конфликт с музыкой Верди.

Там, где нужно надрываться, — певцы надрываются как и в классических постановках, но это значительно девальвируется и травестируется общей обстановкой сцен и непроницаемыми лицами игроков в покер.

Черняков отказывается от традиционного дивертисмента во втором акте – нет ни быков, ни матадоров, ни цыганок. Сама пьеса – и так дивертисмент.


Виолетта и Альфредо

Убирает режиссер и социальную тематику – Виолетта страдает не от чахотки, а прибухивает в антураже Бриджит Джонс, сидя около телефона завернутая в одеяло, ожидая звонка от Альфредо (правда, вместо телевизора – зеркало). Виолетта снимает парик-мочалку во втором акте – очень толстая аллюзия на «Красотку», где героиня Робертс оставляет парик после ночи с героем Гира. Походя скажу, что это аллюзия на «Красотку» создает весьма интересную серию отражений: «Красотка» — сама римейк «Травиаты» (в «Красотке» Верди звучит, обе истории исследуют преображение проститутки). Вместо своего портрета Виолетта отдает в финальной сцене Альфредо фотографию Блейк Лавли из «Сплетницы». Nuff said. Смерть Виолетты – и не смерть вовсе: учитывая злоупотребления на сцене таблетками и виски, может быть, просто уснула пьяным сном (много мужчин, наркотики и алкоголь – настоящая Серена ван дер Вудсен).

Еще один уровень проблематизации – это сам факт постановки в Ла Скала. Перформативный аспект резкий, как «нате». Критика, надо сказать, проглядела метанарративный характер постановки, увидев угловатую пьесу без целостности (а ее здесь и нет – работа режиссера обнаруживает конфликт музыки и визуального ряда, фабулы и ее сюжетного развертывания). Кто-то даже увидел традиции русского психологического театра – это несусветная глупость: характеров здесь нет, это скорее саморазоблачающиеся функции и разоблачающие монологический диктат текста фигуры.

Для меня черняковская постановка – это расставанием с прошлым «Травиаты»(addio del passato), прошлым рутинизированным осмыслением текста, которое само потеряло смысл. Очень смелая задача. Именно поэтому, кстати, Виолетта Чернякова – не субтильная и хрупкая женщина.

С учетом того, что оперный режиссер (в отличие от драматического) существенно ограничен в репертуаре средств, а пространство для композиционного творчества еще более лимитировано (поскольку над режиссером довлеет не только текст арий и либретто, но и музыкальное сопровождение со своей логикой), то для решения своей художественной задачи работу Чернякова можно считать большим успехом.
Классический заезженный Верди, которого пародирует Черняков, – ничуть не лучше «Сплетницы», «Красотки» и «Дневника Бриджит Джонс». Просто зрители Ла Скалы мнят себя чуть умнее и у них нет попкорна, в отличие от американских подростков из кинотеатра. Но это лишь пустая фата моргана. А если чуть подумать можно прийти к трюизму, который, быть может, не очевиден сразу: Верди – и есть попса, просто за давностью лет получившая налет бронзы (а то и фальшивого золота из Ла Скала).
Иное дело Вагнер.

Вы смотрели эту постановку? Что скажете? Я могу сказать, что мне она скорее понравилась попыткой нетривиального подхода к классическому тексту, поиска заложенных, но не раскрытых в нем смыслов, однако многое показалось натянутым. Это моя любимая опера, я смотрела ее десятки раз в самых разных вариантах — живьем и в Большом, и в музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко, и в Венской опере, я видела в записях классическую постановку Дзеффирелли, знаменитую «Травиату» с Нетребко и Виллазоном, вариант той же постановки с Натали Дессей и Хворостовским в роли папы Альфредо, короче, пересмотрела и переслушала кучу разных вариантов. Могу сказать, что черняковский вариант — не худший. Худший — тот, что в Большом. Очень жаль, что эту «Травиату» поставили не в Москве.

Посмотреть постановку можно тут.

Категории:
Поделиться:
Следующая запись:
avatar
новее старее
Анонимно
Анонимно

Смотрела открытие, хоть я и далека от оперного искусства, но мне тоже не понравилось, что костюмы были такими современными(((
спасибо за пост, прочитала с удовольствием!

puffin
puffin

Ничего себе! Я поняла из Вашего блога, что Ваш муж финансами занимается, а пишет, как будто журфак окончил!!!

sobkorr
sobkorr

Ничего себе сколько тут любителей оперы! А вот я очень хотела бы посмотреть но вряд ли смогу выбрать время для этого(((
Году в 2006 я смотрела в мариинке вердиевского Фальстафа в режиссуре Серебренникова. Думаю в Милане его бы тоже забукали)) но насколько это интересная попытка заполнить оперную рутину действием! Я вообще двумя руками за любые эксперименты.
Зы. Все же не согласна что красотка ремейк травиаты…

liana_lj
liana_lj

Аплодисменты вашему мужу за такую рецензию! Как-то даже боязно писать после такого!разбора!))

anna_sto
anna_sto

Я не имею ничего против изменений (по крайней мере из тех которые я видела своими глазами) в «Пиковой Даме», в «Борисе Годунове». Нравятся и адекватно воспринимаются хотя б за то что нет сильных отходов от канонического виденья тех или иных персонажей.
Собственно, если интересно то вот ссылки на то и другое соответственно (https://www.youtube.com/watch?v=BLUJljtHLjw&list=PLa1iRKRfSFZOWJfgkiyrhyuhgx89kFLlc и https://www.youtube.com/watch?v=F4bka5w52vI).
Но в целом, все же считаю, что опера это не та сфера, где можно и нужно что-то глобально менять и переделывать(

anna_sto
anna_sto

А мне она не понравилась от слова «совсем». Некий «модерн» привносимый режиссерами в классические постановки, может быть и не так плох, но тут, ИМХО, основательно перегнули.
Пусть это и заезженная тема\постановка\ситуация, но мне кажется эта опера из разряда той классики,которая должна веками оставаться неизменной.

jumeau_2009
jumeau_2009

Даша, прошу прощения, вот правильная ссылка на рецензию о «Травиате» :http://users.livejournal.com/_arlekin_/2718816.html

jumeau_2009
jumeau_2009

Мы с мужем постоянно слушаем оперу, в Мариинском театре бываем по 50-60 раз за сезон,
http://jumeau-2009.livejournal.com/11208.html
Миланскую «Травиату» посмотрели в записи, наше мнение полностью совпадает вот с этим, лучше не скажешь: http://jumeau-2009.livejournal.com/11208.html

aigrette
aigrette

Спасибо за пост, обязательно постараюсь посмотреть. Даже при том, что чувствую — не мое. Не люблю, когда из трагедии делают фарс, но и лишать шанса постановку тоже не хочу. Прошлогодний Лоэнгрин мне понравился безумно, хотя он тоже не вполне классический и сюжет там по сути изменен. Меня помнится безумно раздражала Травиата в Новой опере, где Виолетта- портовая эээ дама с претензиями, а в последней сцене Альфредо таскал ее как мешок по сцене и пел брр. Нетребко с Виллазоном жеж тоже не вполне классику играли, но получилось и стильно и интересно. А спектакль в станиславкого и данченко вам понравился?

lammerm00r
lammerm00r

Я смотрела прямой эфир.. К Чернякову вообще отношусь предвзято после его «Руслана и Людмилы». В целом, его «Травиата» мне больше не понравилась, пересматривать точно не буду… Но новое видение старого материала и вскрытие некоторых «подтекстов» вызвало интерес. Получилась какая-то другая Травиата, как-будто «по мотивам» классической. Приведу пример: в последнем акте по поведению Альфредо отчетливо прослеживается, что пришел он «прощаться» исключительно из чувства долга (или жалости) и что сама сцена его, мягко говоря, тяготит. Виолетта бросается ему на шею, а он еле-еле способен даже руки поднять, чтобы заключить ее в объятья. Виолетта нам всем (кто смотрел) показалась совершенно неадекватной женщиной, помешанной на своей любви к Альфредо, который уже подустал от такой драматизации событий. Само его появление с букетом и пирожными, скорее, напоминает «визит» к больной, чем отчаянное желание влюбленного поскорее встретиться с любимой женщиной. Обычно все Альфреды влетают в комнату со всех ног и начинают обниматься. А этот стоит вежливо с тортиком и поет себе там что-то про Париж 🙂 Моя мама, которая смотрела со мной, должна была уйти, не дождавшись финала, где-то на середине последнего акта. Утром позвонила и спросила: «Чем там кончилось?» Как-будто, это, парвда, другая Травиата.. Ремейк..
А еще ужасно не понравились костюмы…

turandot5
turandot5

Смотрела. Все время раздражали толстые руки Виолетты в синем, ну ничего не могла с собой поделать, так и не досмотрела((.
Постановка понравилась, думаю, что если бы я ее смотрела в театре, то очень бы понравилось, как Евгений Онегин в постановке того же Чернякова в Большом.
Были люди, которые и ушли, но те, кто остался вызывали на бис!Эмоции были современно-чувственными))

fullofchic
fullofchic

skazite, pozaluysta, etot istochnik, internet -stranica, specialjno sozdanna i posvjashenna iskusstvy? zdesj, kak ja ponimayu, mozno nayti vse aktualjnye spektakli? ( zivja v ispanskoy «derevne», isheshj bolee «dostupnye» istochniki vdoxnovenija :))

Анонимно
Анонимно

Уже одно то, что вокруг этой постановки так много разговоров и споров, говорит о значительности события. На мой взгляд, опера- умирающее искусство. Очень редкие театры могут себе позволить одновременно собрать прекрасных исполнителей всех партий, дирижера и режиссера с творческой фантазией. Обычно если есть исполнители, то постановка хромает и т.д. У нас в Национальном Академическом Большом театре оперы и балета Республики Беларусь с оперой вообще беда. Лучшие голоса уезжают по контрактам в первоклассные театры, а все остальное слушать и смотреть невозможно без боли в сердце. Я уверена, что в 99% театров та же картина. Поэтому я приветствую любую попытку таких смелых товарищей, как Черняков, оживить это мертвое консервативное искусство, вдохнуть в него немного жизни. Заметьте, что в Травиате все ноты спеты и сыграны, Верди ничуть не пострадал. А театральная составляющая обогатилась новым прочтением.

jumeau_2009
jumeau_2009

Татьяна, опера не умирает!
Приезжайте в Санкт-Петербург, посмотрите! У нас каждый день заполнены залы Мариинского-1, 2 и 3. Певцы великолепные! Я посещаю оперу много лет, могу сказать, что с каждым годом поют все лучше и лучше.
Кстати, совсем недавно, 30 ноября, прошел шестой международный конкурс оперных певцов
«Санкт-Петербург», третью премию получила Мария Галкина, Белоруссия.
Первых премий было 3!!! И это были великолепные молодые певцы, поверьте(загляните ко мне в ЖЖ, там есть короткий отчет).

Анонимно
Анонимно

В прошлую пятницу Санкт-Петербургский Михайловский театр показывал на нашей сцене «Бал-маскарад» Верди в рамках международного Рождественского оперного форума. Моя подруга после спектакля сказала, что если бы в нашем театре так пели, то мы бы каждую неделю ходили в оперу.
Кстати, наша белорусская прима Оксана Волкова открывала сезон в Нью-Йорке, где исполняла партию Ольги в «Евгении Онегине». Татьяну пела Нетребко, а Ленского- Петр Бечала, он же Адьфредо в нашумевшей «Травиате».

jumeau_2009
jumeau_2009

Рада, что зрителям понравился «Бал-Маскарад» в постановке Михайловского театра, я была на премьере этого спектакля.
Про Оксану Волкову знаю, т.к. слежу за репертуаром ведущих оперных театров мира. Жаль, что она не выступает у нас в спектаклях, я бы с большим удовольствием сходила, О.Волкова прекрасная певица и красивая женщина.

maistagog_nell
maistagog_nell

Мы ждали показ, но долго смотреть такое не смогли.

iva13nova
iva13nova

Да, и спасибо за такие темы в постах)

iva13nova
iva13nova

Возможно, Травиата и была изначально попсой, но делать из нее дешевку — возмутительно… Даже попса бывает дорогой и качественной… Травиата самодостаточна, произведения, прошедшие проверку временем не нуждаются в сомнительных интерпритациях. Мою любимую оперу испоганили…

vlassoff
vlassoff

я думаю, что эта постановка полезна, поскольку позволяет посмотреть на оперу и инерцию ее интерпретации со стороны, порефлексировать над штампами и условностями в том виде, как они сложились.
критики пишут о том, что постановка плохая, я бы сказал, что она не плохая, а другая, проверяющая границы того, как можно ставить «Травиату».

Анонимно
Анонимно

Даша, лично мне постановка понравилась. Во всяком случае это интересно смотреть и слушать. И еще 2 мои подруги смотрели прямую трансляцию из Ля Скала. Обеим понравилось, но одна из них очень далека от оперы, на трансляцию наткнулась случайно и не могла оторваться. А потом очень эмоционально мне об этом рассказывала,а это дорогого стоит-вызвать эмоции у простого зрителя.